Více
    Redakce

    ― Reklama ―

    ― Reklama ―

    ― Reklama ―

    Módní slávu zažijí často kousky, u kterých bychom to čekali nejméně. Stejně tomu bylo i u merche obchodů, jako je IKEA, Lidl nebo KFC. I když svou největší slávu nevkusné korporátní kolekce zažily už před několika lety, módní scénu ještě zcela neopustily. Je však na čase dát jim sbohem.

    Obsese proslulými značkami, kterým se podařilo vniknout snad do všech koutů světa, není žádnou novinkou. Nebylo proto ani příliš překvapivé, když značky jako IKEA, Lidl nebo KFC začaly vydávat své vlastní oblečení. Nikdo ovšem nečekal boom, se kterým kolekce následně smetly módní scénu. Jejich pozice na vrcholu trendů byla zběžná, bohužel ale ještě zcela neskončila.

    Zdroj: IKEA

    Například Lidl vydal na začátku letošního léta nejnovější řadu, lákající zákazníky, aby ji vynesli na letošní hudební festivaly. Přání slavného supermarketu se naplnilo, a tak jste mezi jinak typickými „fesťákovými“ looky mohli v uplynulých měsících zahlédnout i pár nevkusných žluto-modrých kombinací. S lítostí však musíme oznámit, že módní chvilka podobných kousků už dávno pominula.

    Největší popularitu si takzvaný korporátní merch prožil v době začátku světové pandemie, tedy v letech 2020 a 2021. Tehdy své první kolekce vydaly obchody jako Lidl nebo Ikea. Důvodů pro jejich slávu je hned několik. Tím nejvíce jasným je známost značek. Neexistuje snad nikdo, kdo do nich alespoň jednou nevkročil. Mají tedy široké a snadno dostupné publikum. Dalším faktorem jsou nízké ceny, pro zmíněné firmy tak typické.

    Korporátní merch měl sloužit pro vybočení z řady. Stal se však nevkusným mainstreamem

    V době své největší popularity se ovšem tenisky Lidl prodávaly na second-hand platformách až za tisíc euro. Jejich původní cena se přitom pohybovala kolem 15 euro. Na vině byl především fakt, že byla tehdy dotyčná obuv nedostatkové zboží. Nebylo zvykem, že by korporáty prodávaly vlastní merch, a tak je ani značky nevyráběly ve velkém množství. Faktor podobné jedinečnosti už však dávno neplatí.

    Zdroj: IKEA

    Bohatí lidé si podobné kousky zase oblíbili proto, že se mohli mezi svými vrstevníky vyjímat. Svět Lidlu nebo IKEA pro ně bylo neznámé teritorium. Jak jinak lze vysvětlit, že se modrou taškou IKEA už v roce 2017 inspiroval i návrhář Demna Gvasalia pro Balenciaga. Taška Arena Extra Large Shopper Tote se prodávala až za 2 150 dolarů. Lidé ze středních nebo nižších vrstev merchi propadli z opačného důvodu.

    @pistolsnpalosanto KFC Merch, who is buying this? Please show yourself! #kfc #boxlunch #mall #colonelsanders ♬ original sound – Nola Darling

    Konečně totiž mohli nosit značku, kterou tak dobře znali a s níž se často identifikovali. V době pandemie jim navíc připomínala tehdejší hrdiny, tedy prodavače nebo poslíčky, udržující společnost v chodu i v době krize. Posledním důvodem pro obsesi korporátním oblečením byla jednoduše snaha vyniknout. Neexistuje přece lepší způsob, jak ukázat, že jste nad věcí a s módou si umíte snadno pohrát.

    Podobné odkazování by ovšem v době současné ekonomické krize nejspíše neprošlo. Kdysi možná fungovalo, nyní už se však jedná o chabý způsob, jak se odlišit. Korporátní oblečení se navíc stalo mainstreamem, a tak ztratilo svůj původní neobvyklý charakter. Nyní už ho definuje jen jedna vlastnost, a to čistý nevkus.

    Zdroje: The Fashion Network, Vice, Dezeen, Culted, Instagram, TikTok

    Autor článku:
    Kateřina Hlaváčková
    Kateřina Hlaváčkováhttps://fashionup.cz/author/katerina-hlavackova/
    Kateřina je šéfredaktorkou a editorkou FashionUP. Své články věnuje aktuálním zprávám, ale i bizarním TikTok trendům, které s nadhledem hodnotí. Baví ji analýza kostýmů populárních filmů nebo debaty nad tím, do čela jakého módního domu zamíří ikoničtí návrháři tentokrát. Do světa médií vkročila v 16 letech, kdy psala pro studentský magazín. Od té doby zkusila vše od psaní módních komentářů přes práci v newsroomu po překlad lidskoprávních reportů.

    ― Reklama ―

    Obchody, do kterých má móda vstup zakázán. Korporátní merch jako vrchol nevkusu

    ― Reklama ―

    Módní slávu zažijí často kousky, u kterých bychom to čekali nejméně. Stejně tomu bylo i u merche obchodů, jako je IKEA, Lidl nebo KFC. I když svou největší slávu nevkusné korporátní kolekce zažily už před několika lety, módní scénu ještě zcela neopustily. Je však na čase dát jim sbohem.

    Obsese proslulými značkami, kterým se podařilo vniknout snad do všech koutů světa, není žádnou novinkou. Nebylo proto ani příliš překvapivé, když značky jako IKEA, Lidl nebo KFC začaly vydávat své vlastní oblečení. Nikdo ovšem nečekal boom, se kterým kolekce následně smetly módní scénu. Jejich pozice na vrcholu trendů byla zběžná, bohužel ale ještě zcela neskončila.

    Zdroj: IKEA

    Například Lidl vydal na začátku letošního léta nejnovější řadu, lákající zákazníky, aby ji vynesli na letošní hudební festivaly. Přání slavného supermarketu se naplnilo, a tak jste mezi jinak typickými „fesťákovými“ looky mohli v uplynulých měsících zahlédnout i pár nevkusných žluto-modrých kombinací. S lítostí však musíme oznámit, že módní chvilka podobných kousků už dávno pominula.

    Největší popularitu si takzvaný korporátní merch prožil v době začátku světové pandemie, tedy v letech 2020 a 2021. Tehdy své první kolekce vydaly obchody jako Lidl nebo Ikea. Důvodů pro jejich slávu je hned několik. Tím nejvíce jasným je známost značek. Neexistuje snad nikdo, kdo do nich alespoň jednou nevkročil. Mají tedy široké a snadno dostupné publikum. Dalším faktorem jsou nízké ceny, pro zmíněné firmy tak typické.

    Korporátní merch měl sloužit pro vybočení z řady. Stal se však nevkusným mainstreamem

    V době své největší popularity se ovšem tenisky Lidl prodávaly na second-hand platformách až za tisíc euro. Jejich původní cena se přitom pohybovala kolem 15 euro. Na vině byl především fakt, že byla tehdy dotyčná obuv nedostatkové zboží. Nebylo zvykem, že by korporáty prodávaly vlastní merch, a tak je ani značky nevyráběly ve velkém množství. Faktor podobné jedinečnosti už však dávno neplatí.

    Zdroj: IKEA

    Bohatí lidé si podobné kousky zase oblíbili proto, že se mohli mezi svými vrstevníky vyjímat. Svět Lidlu nebo IKEA pro ně bylo neznámé teritorium. Jak jinak lze vysvětlit, že se modrou taškou IKEA už v roce 2017 inspiroval i návrhář Demna Gvasalia pro Balenciaga. Taška Arena Extra Large Shopper Tote se prodávala až za 2 150 dolarů. Lidé ze středních nebo nižších vrstev merchi propadli z opačného důvodu.

    @pistolsnpalosanto KFC Merch, who is buying this? Please show yourself! #kfc #boxlunch #mall #colonelsanders ♬ original sound – Nola Darling

    Konečně totiž mohli nosit značku, kterou tak dobře znali a s níž se často identifikovali. V době pandemie jim navíc připomínala tehdejší hrdiny, tedy prodavače nebo poslíčky, udržující společnost v chodu i v době krize. Posledním důvodem pro obsesi korporátním oblečením byla jednoduše snaha vyniknout. Neexistuje přece lepší způsob, jak ukázat, že jste nad věcí a s módou si umíte snadno pohrát.

    Podobné odkazování by ovšem v době současné ekonomické krize nejspíše neprošlo. Kdysi možná fungovalo, nyní už se však jedná o chabý způsob, jak se odlišit. Korporátní oblečení se navíc stalo mainstreamem, a tak ztratilo svůj původní neobvyklý charakter. Nyní už ho definuje jen jedna vlastnost, a to čistý nevkus.

    Zdroje: The Fashion Network, Vice, Dezeen, Culted, Instagram, TikTok

    ― Reklama ―

    Dior show v obležení vzácných hostů. Přítomností překvapil Galliano i Bezosovi

    Nejnovější Dior haute couture kolekce v Paříži přinesla večer, který se zapsal do módní paměti velmi silnými obrazy. Jonathan Anderson otevřel přehlídku návratem Johna Galliana, jehož přítomnost působila monumentálně a symbolicky. Ve stejném prostoru se ale odehrál i opačný pól večera, zosobněný Jeffem a Lauren Bezos, jejichž styl se stal terčem veřejného posměchu. První řada očekávané přehlídky tak vytvořila dramatický kontrast mezi historií, respektem a směšnou okázalostí.

    Burberry přivolává jaro s Twiggy. Hledá spojení mezi módou a hudbou

    Rok 2026 představuje pro Burberry významný milník. Značka letos slaví 170. narozeniny a s oslavami se proto nedrží zpátky. Od začátku roku vydala hned několik kampaní, jež poctily čínský Nový rok i materiál, jenž stál na počátku samotné značky. Tentokrát svou pozornost přesouvá k blížícímu se jaru, na které nahlíží skrze hudbu a vítá ho spolu s ikonickou Twiggy.

    Pánská móda v roce 2026. Co si odnést z aktuálních týdnů módy?

    Pánské týdny módy jsou za námi a jejich společní jmenovatelé působí překvapivě čitelně. Siluety získaly extrémní přesnost, materiály hloubku a styling vysokou autoritu. Pánská móda pro rok 2026 staví na kultivovaném postoji, který působí jistě a často s překvapivou okázalostí. Luxus jako takový se tentokrát odehrává v promyšlených detailech, proporcích a v práci s tradicí. Výsledkem je šatník s dlouhým dosahem a jasnou identitou, což nás vrací k původnímu účelu samotné módy.

    Pieter Mulier dává sbohem Alaïa. Co nyní čeká obě módní ikony?

    Pět let, které změnily směr značky a rozpoutaly skutečné módní ohňostroje. Módní dům Alaïa potvrdil odchod Pietera Mulier. Belgického designéra, jenž mu během svého působení vdechl novou energii a výrazně posílil jeho obchodní výsledky. S Alaïou se rozloučí letos v březnu. A i když zdroje zatím mlčí, zákulisní drby mluví jasně. Dalším cílem má být Versace. Pokud se spekulace potvrdí, půjde o jeden z nejzásadnějších přesunů posledních let.

    Power tailoring v moderním rytmu. Saul Nash posouvá eleganci na novou úroveň

    Kolekci podzim/zima 2026 s názvem Masquerade představuje Saul Nash jako vytříbenou úvahu o tom, jak oblečení formuje identitu. Britsko-karibský návrhář, známý svým pohybem inspirovaným přístupem k pánské módě, tentokrát pracuje s oděvem jako s prostředkem proměny. Nástrojem, který umožňuje skrývat se i vystupovat, chránit se i osvobozovat.

    Alessandro Michele oživil počátek Valentino. Uctil památku módního velikána

    Nejnovější kolekce Valentino nebyla očekávaná jen proto, že byla teprve druhou haute couture řadou, kterou Alessandro Michele pro značku vytvořil. Jednalo se o první tvorbu, jež značka odhalila po smrti zakladatele. Grandiózní show však předčila veškeré předpoklady. Do popředí postavila velkolepost filmového světa, jímž se kdysi Valentino Garavani inspiroval.

    Chanel Culture Fund opět sbírá talenty. Potenciál odměňuje 100 tisíci eur

    Platforma Chanel Culture Fund nevznikla jako grantový program v tradičním smyslu slova. Od začátku pracuje s myšlenkou, že kultura se nedá řídit tabulkami ani termíny. Chanel Next Prize, její nejviditelnější část, sleduje autory ve chvíli, kdy se jejich jazyk teprve rýsuje. Neodměňuje hotová díla, ale potenciál myšlení. Právě proto působí každá nová edice spíše jako kurátorské gesto než soutěž, na které jsme zvyklí například u koncernu LVMH.

    Julian Klausner opět zazářil. Dries Van Noten nadále mluví jazykem Antverp

    ruhá pánská řada Juliana Klausner pro Dries Van Noten potvrzuje, že se značka ocitla v rukou autora, který rozumí jeho jazyku do poslední slabiky. Kolekce Fall/Winter 2026 pracuje s emocí dospívání, aniž by sklouzla k sentimentu. Mluví skrze vrstvy, proporce a textury. A dělá to s intelektuální jistotou, jež působí samozřejmě a souběžně se zásadní váhou značky.

    Pohádka jménem Chanel. Matthieu Blazy daroval haute couture svěží lehkost

    Matthieu Blazy ve svém haute couture debutu pro Chanel již poněkolikáté potvrdil, že je muž na správném místě. Grand Palais proměnil ve stylu Karla Lagerfeld v magický set připomínající pohádkový les. Návrhy ale navrátil do dob samotné Coco Chanel. Jejich siluety odlehčil způsobem, který na přehlídkové molo přinesl závan svěžího duchu a jeho geniální experimentaci.

    Dior a Jonathan Anderson mají jasnou vizi. Zákazníci ale stále tápou

    Nová pánská kolekce Dior pod vedením Jonathana Anderson vyvolala okamžitou a prudkou reakci. Mezi obdivem k vizi a frustrací z nenositelnosti se otevřela nečekaně široká propast. Zatímco módní kritika hledá historické odkazy a intelektuální vrstvy, běžné publikum stále tápe. A právě tento rozpor dnes definuje debatu kolem očekávaných návrhů Dior Homme.

    Zahrada kreativní kontinuity. Jonathan Anderson odkryl haute couture pro Dior

    Módní svět v pondělí se zatajeným dechem hleděl na jednu z nejvíce očekávaných událostí sezóny. Jonathan Anderson odhalil svůj haute couture debut pro Dior. Stejně jako u předešlých kolekcí, také nyní se opřel o myšlenku kreativní kontinuity. Jeho propracované návrhy proto odkazovaly na lásku Christiana Dior k přírodě, květiny Rafa Simons i siluety Johna Galliano.

    Jacquemus boří tradici. Do role první ambasadorky jmenoval vlastní babičku

    Jacquemus je značka, která si vybudovala pevné místo v srdcích módních nadšenců díky své jedinečné estetice a neobyčejné preciznosti. Každá přehlídka Simona Porte Jacquemus je malým uměleckým dílem. Unikátní, dechberoucí a plná nečekaných detailů, jež diváka okouzlí. Dosud bylo téměř vše výsledkem práce samotného návrháře. Nyní už na to ale nebude sám. Značka představila svého prvního oficiálního ambasadora, designérovu babičku.

    Chůze jako podpis. Yasmin Wijnaldum proměnila svůj krok v modelingový úspěch

    Chůze jako podpis. Yasmin Wijnaldum proměnila svůj krok v modelingový úspěch Jméno Yasmin Wijnaldum rezonuje nejen ve světě modelingu, ale i mezi miliony módních fanoušků po celém světě. To, čím se skutečně odlišuje, nejsou pouze kampaně pro prestižní značky či přehlídky na ikonických molech. Je to modelčina jedinečná chůze, která se stala jejím podpisem. Každý její krok dokáže upoutat pozornost a vytvořit atmosféru, jež mění přehlídková mola na její vlastní pódium. A právě tím redefinuje pojem moderní supermodelky.

    Sexismus, rasismus, homofobie. Stín, který Dolce & Gabbana nemůže setřást

    Luxusní módní dům Dolce & Gabbana se v posledních letech opakovaně ocitl v centru veřejné kritiky kvůli obviněním ze sexismu, homofobie a rasismu. Od problematických reklamních kampaní přes výroky zakladatelů o „tradiční rodině“ až po kontroverzní přístup k diverzitě značka čelí otázkám, zda její estetika a komunikace odpovídají hodnotám dnešní společnosti.

    Kabelka Chanel za tisíc dolarů? V 90. letech šlo o běžnou záležitost

    V první polovině 90. let se kabelka Chanel Classic Flap prodávala zhruba za tisíc dolarů. Šlo o vysokou částku, která však odpovídala cenám jiných luxusních doplňků té doby. Kabelka se kupovala jako dlouhodobý kus do šatníku, ne jako výjimečný objekt s investičním potenciálem. Koupě souvisela s příjmem, stylem a životní fází. Cena působila jako filtr, ne jako překážka.

    Když móda ztratí význam. Seriál Pluribus zbavil svět individuality

    Už dlouho jsme neviděli nic tak přitažlivě znepokojivého jako seriál Pluribus. Svět, ve kterém individualita najednou představuje problém, v něm nepůsobí na první pohled dystopicky. Připomíná spíše podivně známou realitu, kde se i oblečení stává součástí všepohlcující kolektivní laskavosti. Až na hlavní hrdinku se totiž lidstvo mentálně propojí v jeden celek překypující dobrem. A tohle dobro je pěkně děsivé.

    ― Reklama ―

    ― Reklama ―